Les rêves n’ont pas de titre.”
Man Ray
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images © 2023-2025 Rico Michel Lire
La planète sous le viaduc
La planète sous le viaduc – Vue nocturne panoramique du skatepark sous le viaduc Van Horne, dans le Mile End à Montréal, Québec. Cette photographie panoramique noir et blanc a été prise par Rico Michel en septembre 2024.
Tempête à Griffintown
Tempête à Griffintown – Vue panoramique d’une tempête de neige dans l’ancien quartier industriel de Griffintown, à Montréal, Québec. Cette photographie panoramique noir et blanc a été prise par Rico Michel en février 2023.
Déjà-vu
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images © 2023-2024 Rico Michel
Le déjà‑vu est une brève expérience durant laquelle le temps semble avoir été mis en boucle. Lire
Déjà-vu, mémoire et photographie
Le déjà‑vu est une brève expérience durant laquelle le temps semble avoir été mis en boucle.
Le moment se déroule devant nos yeux, au temps présent, mais il nous semble en tout point identique à un souvenir, à un événement que l’on aurait déjà vécu mais dont on ne parvient toutefois pas à clairement identifier l’origine.
La science suggère que ce phénomène ne serait dû qu’à une simple erreur d’aiguillage dans le cortex cérébral¹. Mais fort heureusement, le monde ne se limite pas à celui de la connaissance scientifique; ainsi, j’aime imaginer qu’il puisse exister une dimension parallèle à la nôtre, un monde où la totalité du temps et de l’espace serait accessible simultanément de manière non-linéaire. Le déjà-vu ne serait alors qu’un glissement entre ces deux dimensions, un «glitch» de l’espace-temps qui nous donnerait momentanément accès à cette autre chronologie. Lire
Images trouvées
Photographs are found images, like flowers blooming in the wild for only the photographer to see
Abstraction et photographie
Bien entendu, l’image photographique ne peut, comme le fait la peinture, aspirer à une abstraction pure. Cela est du à sa définition: elle est un mécanisme qui permet de fixer l’image d’un objet réel¹. Un dispositif optique, comme un objectif ou un sténopé, capte la lumière ambiante et la projette sur une surface photosensible. Cette surface, qu’elle soit une pellicule argentique ou un capteur numérique, va réagir à différents degrés selon l’intensité de la lumière reçue; elle peut ainsi enregistrer l’image momentanément projetée par l’objectif.
Les peintres abstraits ne cherchaient pas à renier la réalité, mais plutôt à faire avancer la peinture en la libérant des contraintes formelles du réalisme. Ils ont dégagé le vocabulaire qui lui était propre en la ramenant à ses éléments essentiels: la matière, la forme, la couleur. La peinture ne devait plus rien au reste du monde: elle valait en elle-même. C’est cette pensée qui sous-tend tout l’art moderne du vingtième siècle. Lire
Un ange de tôle
Un ange de tôle – Vue horizontale d’une pièce de tôle ondulée ressemblant à une aile, à Montréal, Québec. Cette photographie panoramique noir et blanc a été prise par Rico Michel en mars 2023.
Sous ton manteau d’hermine
Sous ton manteau d’hermine – Vue rapprochée d’une roue de bicyclette recouverte de neige fraîche, dans le quartier chinois, à Montréal, Québec. Cette photographie panoramique noir et blanc a été prise par Rico Michel en février 2023.
Ville sinistrée
Ville sinistrée – Vue horizontale d’un édifice abandonné sur le boulevard Saint-Laurent, à Montréal, Québec. Cette photographie panoramique noir et blanc a été prise par Rico Michel en mars 2022.
Adieu, photographie
«Je voulais aller au bout de la photographie»
Daidō Moriyama publie en 1972 un des chefs-d’œuvres de la photographie moderne: «Shashin yo Sayōnara» (Adieu, photographie). On trouve dans ce livre photo de 308 pages un continuum d’images en noir et blanc à la limite de l’abstraction. Certaines de ces images, selon Moriyama, ont été recomposées à partir de chutes de pellicule trouvées sur le plancher de la chambre noire. L’ensemble est pourtant d’une parfaite cohérence: il repousse les limites formelles de la photographie tout en affranchissant son discours de tout devoir de réalisme. Moriyama, clairement, désirait «aller au bout de la photographie».
Le travail de Moriyama n’est certainement pas facile d’approche pour un observateur occidental. On n’y trouvera pas d’image uniquement séduisante à laquelle on pourrait réduire toute son œuvre. Sa démarche, bien qu’essentiellement urbaine et imprégnée de culture médiatique, reste fidèle à la pensée orientale: elle accorde peu d’importance à l’image individuelle et ne trouve son sens que lorsqu’on l’envisage dans son ensemble. Lire
Sel et suie
Galerie
images © 2020-2023 Rico Michel
Ces photographies panoramiques sont tirées en grand format et montées sans cadre sur feuille d’aluminium. Retrouvez-les à la boutique.